周二刊登于美国国家科学院的学术期刊《美国国家科学院院刊》的研究，分析了莫内（Claude Monet，1840–1926），以及被誉为「光之画家」的英国浪漫主义画家透纳（John Mallord William Turner，1775–1851），近百幅作品，发现随工业进展，两人画作中的天空愈发迷蒙、物品愈发模糊。
领导该研究的大气科学家艾布莱特（Anna Lea Albright）说：「印象派画家对环境中的光影变化出了名的敏锐，他们既对环境的自然变化敏感，对人为造成的变化同样敏感是很合理的。」
工业革命时燃煤工厂一间间设立，工厂排放如二氧化硫等废气，空气中的悬浮物以前所未有的方式改变了巴黎、伦敦等城市的天空，这两城市正是莫内、透纳生活之地。
研究团队检视透纳1796年到1850年的60幅画作，以及莫内1864年到1901年的38幅画作，利用数学模型衡量画中物体线条的锐利程度，以及在营造画中迷蒙时白色颜料使用程度，通常白色愈浓重显示所呈现的迷蒙度愈高。
透纳1814年的画作《寻找阿普勒斯的阿普利亚》，物体边缘线条清楚、天空清朗，而30年后《雨、蒸汽和速度— 西部大铁路》就是雾蒙蒙的天空，当时空气二氧化硫的浓度，比前者高一倍。
研究团队同时计算画作中「远方清晰可见的物体」，发现透纳1830年前的画作，25公里外之物仍清晰可见，但1830年后「清晰可见度」降为10公里。莫内几幅「查令十字桥」画作中，最远只能看到1公里外之物。
研究共同作者哈佛大学教授、气候科学家休伯斯说（Peter Huybers）说：「印象派常与现实有所对比，不过我们的研究结果凸显，透纳和莫内的作品同样捕捉了若干现实，尤其透纳和莫内似乎写实地呈现日光如何穿透烟、云。」
研究同时排除画家是因年纪增长、视力退化，导致画作中物品清晰度降低，艾布莱特说，透纳那些背景模糊的画，前景物品依旧清晰，至于莫内也是开启印象派数十年后才罹患白内障。论文作者之一史丹佛大学眼科学教授马摩（Michael Marmor）指出：「莫内没有近视，透纳没有白内障。」
纽约州立大学石溪大学艺术史名誉教授鲁宾（James Rubin），并未参与此研究，他指出研究中对颜料及画作物品模糊度的分析很吸引人，为艺术史学家观察到的现象「提供经验基础」，「这些艺术家当然生活在大气变化的时代，并关心此事。」
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